于五代时避乱迁家营丘,而且由其独创的营丘山水画法成为后人山水画师的旗帜

图片 1

中文名:李成

李成(公元 919年
-967年),字咸熙,曹魏初年营丘(今江西襄阳临淄)人,世称李营丘。擅画山水,师承荆浩、关仝,后师造化,自成一家。多画郊野平远旷阔之景。平远寒林,画法简练,气象萧疏,好用淡墨,有“字斟句酌”之称;画山石如卷动的云,后人称为“多云皴”;画寒林创“蟹爪”法。为山水画大家,被誉为中中原人民共和国山水画之父。他不只开创了齐鲁画派,在宋初画坛独树一帜;而且由其独创的营丘山水画法成为后人山水画师的榜样。《圣朝名画评》把李成的画列为“神品”,并称其“思清格老,古无其人”。《宣和画谱》谓“凡称山水者,必以成为古今率先。”

民族:汉族

李成有极高的文化素养,琴棋书法和绘画无不洞晓,博涉经史,胸怀大志,会作诗,善吃酒,个性孤高。他挚爱青州的景点,日常独自在山间徜徉,并以此为绘画创作素材。李成是败落家族中的子弟,人世炎凉在她的心灵上投下了厚厚阴影。不平、愤懑、无奈使她觉得生如梦幻,命局渺不可测。那种扭曲了的情绪必然会展现到她的描绘创作中。所以,他用极淡的墨痕,轻飘的思路来描写山水,给人一种似梦似雾的感到。

热土:山娄底丘

李成 -艺术特色

www.lishixinzhi.com

李成作画多用淡墨,故在画坛上预留了“精雕细刻”的古典。那种迥异于当下画风的小说引起了失意都尉的鲜明共鸣,震惊了画坛。中中原人民共和国的山水画当时恰巧从人物画中单独出来,不可能突然间变得干练。所以李成的文章依旧以写实为主,以齐鲁大地的真山实水为编写依照。青州内外无高山大川,故她的作品也以“烟林平远”见长。而同一代的风光艺术家荆浩以画太行山深入人心,关仝以画秦岭花果山妇孺皆知。他们的构图峰峦突兀、奇绝险怪,是独占鳌头的北缘画派的文章。宋·郭若虚《论三家景点》中说:“烟林平远之妙,始自己经营邱。画松叶谓之攒针,笔不染淡,自有荣茂之色”“夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者,营邱之制也“因此可见,在山水画肇始之际,由于美术大师描绘的本来物象分化而存在巨大反差。

根本形成:山水画

李成特具笔墨武术,用笔瘦硬清淡,墨色尤其重视,再次创下寒树“蟹爪”画法及山石“多云皴”,画作简笔淡墨,气象萧疏。米颠《画史》说:“李成淡墨如梦雾中,石如云动”邓椿《画继》说:“尝见营邱所作雪图,峰峦林屋,都是淡墨为主,而攀枝花空处,全无粉填,亦一奇也”宋·董廻在《广川画跋论山水画》中说,李成“画妙人三味,至于无蹊辙可求,亦不知下笔处……山水木石,烟霞岚雾间,其时局之动,阳开阴阖,迅发警绝,也不得而知。”由之可知,李成山水画技法之都行。

代表作品:《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》

李成 -艺术成就

李成——五代及西汉书法家

局地图案评论家认为李成初级师范高校荆诰、关仝,后师造化,自成一家。为李郭(熙)画派的鼻祖。但元明关键的书法和绘画名人大约都觉得李成师从王维。自从董其昌提议山水画南北宗之说未来,王维即推为南宗之首。他们的角度是美术师的风格,而非居住的地域。此说亦不无道理。

李成五代及辽朝画师。字咸熙,唐宗室后裔。原籍长安,先世系唐宗室,祖父李鼎曾任巴尔的摩提辖,于五代时避乱迁家营丘,故又称李成为李营丘。他博闻强记多才,胸有抱负,但不足施展,遂放意诗酒书法和绘画,后醉死陈州客舍。擅山水,师承荆浩、关仝,并加以发展,多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林,画法简练,笔势锋利,好用淡墨,有“千锤百炼”之称;画山石好像卷动的云,后人称这种表现技法为“卷多云皴”。米颠形容李成的画“淡

祝允明《跋王维万峰中雪图》写道:“古之高人逸士,往往喜弄笔墨,作山水以自娱。然多写雪景者,盖欲假此以寄其孤高绝俗之意耳。若李成之《万山飞雪》,李唐之《雪山楼阁》……予皆及见之,但恨未睹王维雪景如何耳。弘治已卯春,偶于都下钱太常处阅此……真摩诘毕生得意之笔也,始知李成辈皆宗摩诘也。”

墨如梦雾中,石如云动”,那种“石如云动”的印象成为现在美学家用李成笔法作画的严重性品格标记。他和范宽与另一人山水艺术家关仝一起被称呼“三家鼎立”、“百代标程”的法师。学他画法的较多。画迹在西晋时已经很少,米临沂甚至提议了“无李论”之说。小说成功地球表面现了烟霭霏雾和风雨明晦的天气变化中本来风光之挺秀,具有气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微的特征,郭若虚的《图画见闻志》中描述为,“夫气象萧疏,烟林清旷,墨法稍微者,营丘之制也”。今有《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。李成对唐代的山水画发展抱有巨大影响,师承者众多,有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜、燕文贵等。明末老牌收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢陈赞道:“环翁使君,既工盘礴,又富收藏。李营丘为通判之宗,米西宫乃精鉴之祖,故使荆、关,董、巨真名迹归其家。”

李成在世时一度声誉很高。明朝的山水画差不离都宗李成,可知她影响之大。入元,黄公望说:“近作画多宗董源,李成二家”。西楚关键,声名照旧,但作风随时代而变。李成画风的熏陶已臻尾声。其三个重要原因是由于战火李成的著述流传下来的很少。金朝时已所剩无几,难怪米咸阳在《画史》中说,他看到的李成真迹唯有两幅,膺作竞有三百幅。流传于今的尚有《读碑窠石图》、《晴峦萧寺图》、《乔松平远图》、《茂林远岫图》,多被外国的博物馆馆内藏品。其真伪争议也极大。

以今藏东瀛的《读碑窠石图》为例,有的学者觉得此画是李成真迹,有的专家认为是南陈副本,但一致意见是不怕摹本也与李成的画风相去不远。那幅名画是李成与王晓合营的,李画树石,王画人物。画中的土岗之上枯树蟠虬,占据了镜头的50%,树枝掩映中是一座巨碑,一老翁头戴竹笠骑在骡上观碑,一侍者持杖立于老年人之傍。整幅画墨色清淡,冷旷萧疏,气韵高雅,丰硕显示了李成画作的笔墨武术和作风特点。

李成 -代表小说

《读碑窠石图》、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》、《乔松平远图》、《小寒林图》、《群峰雪霁图》、《寒林骑驴图》

小说欣赏:

图片 2

《乔松平远图》,大顺,李成,绢本墨笔,纵205.5毫米,横126.1毫米,东瀛澄怀堂文库藏

本图表现冬日寒冽窠石坡陀上挺然生长着的长松老树,背后映衬平川远山,坡石壮如云头,送针细利,笔墨清润,树根部隐然可知李成款识,识者以为系后世添写,但本图分明地展现李成画风本色,处于宋元李郭画派中之权威当无疑议。画上钤有“怡亲王宝”、“明善堂览书画印记”、“淮阴鲍氏所藏”等印。

图片 3

《寒林骑驴图》,东魏,李成,绢本设淡色,纵162毫米,横100.4毫米,美利坚联邦合众国London大都会博物馆内藏品

《寒林骑驴图》是下里香港人氏大风堂旧藏,在大立轴上画文人骑驴行于郊野,前后有童仆相随。画上古松有参天之势,间有枯树寒溪,颇有情趣。诗堂处下里香港人题以“烈风堂供养天下第1李成画”。画幅下端又缀有长题,当中云:“米元章《画史》云宝月大师李成四幅,路上一才子骑马,一童随,清秀如摩诘(王维)画《孟遵义骑驴图》,此云骑马,一时误书耳。”又云“松枝劲挺,松叶郁然有阴,荆棘小木无冗笔,不作龙蛇贵神之状,即此图也。”图中年老年松勾皴兼用,刻画细腻,笔势苍劲。山石仅侧面作皴,上部留白并以月光蓝略加渲染,表现出白雪覆盖的效能。画面气象萧瑟,境界幽深。

图片 4

《晴峦萧寺图》,北齐,李成,绢本淡设色,纵111.4毫米,横56毫米,U.S.地拉那Nelson美术馆内藏品

《晴峦萧寺图》以直幅情势画无序的谷底风光,画中群峰兀立,瀑布飞泻而下,中景山丘上建有寺塔楼阁,山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥,间有行旅人物活动。山石宏伟而俊美,皴染用笔多有转移,兼具关仝之雄壮与李成之清润。艺术家以深入笔致画寒林枯木,风光清幽静寂,虽非平远之景,但依然保有李成画风特征。猜度此图当完成于北周早期,至少是李成传派的写作。

图片 5

《读碑窠石图》,西楚,李成,绢本水墨,纵126.3分米,横104.玖分米,日本新潟市立美术馆内藏品

此图不禁使人陷入一种苍凉冷落的田地之中,一块残碑,几株枯树,原野凄凉。我表现出渤澥桑田,往事如烟,不堪回首之感,表现出他愤世嫉俗、高傲孤寂之品格。画中国残联碑以淡墨染正侧面,斑驳漫漶;环绕残碑周围的枯树盘复,枝干下垂如蟹爪。荒石孤立、荆棘枯草,全部的风光都烘托出无限凄怆之气氛。

宋初有所谓“三家景点”,那三家是山乐山丘人李成、广西长安人关仝和河南华原人范宽。从镜头碑侧有款题:“王晓人物,李成树石。”能够看出,《读碑窠石图》是李成与人选艺术家王晓的合作,乐师在寒林平野中描绘了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。此图置境幽凄,气象萧瑟,古树枝桠奇劲参差,背景空无一物,杳冥长远,寓无限悲凉于个中。别的,此画画树石时先勾后染,清淡明润,饶有韵致。从那件小说中简单看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与她策划展现其灵活而添加的内心世界紧凑有关。

荒寒的郊野、劲拔的枯树和独立的碑石,使人产生对逝去历史的回想和一代变迁的感慨。景物气氛寂寥凝重,在山水画中包罗着字正腔圆的哲理。画中的寒林枯树变化多姿,用笔尖利,窠石土坡圆浑秀润,符合李成“气象萧疏,烟林清旷,毫端颖脱,墨法精微”的特色。碑侧写有“王晓人物李成树石”字样。此画清初曾为令人侧目收藏家安歧、梁清标等人收藏,后跻身清宫,画上铃有“安仪周家珍藏”、“蕉林居士”、“孙承泽印”
及弘历收藏诸印十余方,并经《珊瑚木难》、《清河书法和绘画舫》、《大观录》、《墨缘汇观》等书著录,被公认为是最能代表李成画风的祖传名作。

图片 6

《茂林远岫图》,南梁,李成,绢本水墨,纵45.4分米,横141.8分米,吉林省博藏

《茂林远岫图》近景轻舟泊渡、行人车马往来其间,远景宫室密布,塔影隐现,知去城郭未远。飞泉水口,如闻其声,如临其境。李成的不二法门对子孙后代的山水画美术大师影响非常大,把李成画派推向2个新阶段的歌唱家是赵构时代画院的头面人物郭熙。此画历经秦朝贾似道、辽朝鲜于枢、明项元汴等有名的人收藏,后入清宫内府,上有百多方收藏印迹。

《茂林远岫图》画山涧溪流,行人搀扶涉水,周围山石间郁郁葱葱,杂草丛生,远处山峦耸立,烟云缭绕,佛寺殿堂或隐或现。美学家用披麻皴勾擦、渲染山石,苍劲厚重,衬托出淡色勾画的树干,树叶则浓淡体面,疏密有致,颇具李成山水画的风貌。拖尾跋文称此画为李成小说,李成画作传世极少,此卷弥显珍重,但有绘画史家认为大概是孙吴另一风光戏剧家燕文贵之作。

图片 7

《群峰雪霁图》,唐朝,李成,绢本设淡色,纵77.3分米,横31.6分米,布宜诺斯艾利斯紫禁城博物院藏

《群峰雪霁图》无款,表现山高雪密瀑布寒泉,冈阜一亭翼然,左方飘绫上有高士奇题诗,中有“毫端师造化,画史重营丘”句。画上钤有弘历、清仁宗、爱新觉罗·爱新觉罗·溥仪等印。李成善于经过用淡墨涂抹,所作雪景,峰峦林层,凡烟支变灭,水石幽涧,树木萧森,山川险易,莫不曲尽其妙。民载中说她的画:“扫千里于咫尺,写万趣于指下”。

图片 8

寒鸦图 西晋 寒鸦图相传为齐国李成所画

图片 9

雪山行旅图 秘Luli马美术馆

图片 10

寒林高士图轴 弗利尔美术馆,伪

图片 11

采药图轴 弗利尔美术馆,伪,明人画

图片 12

《寒林平野图》,辽朝,李成,绢本墨笔,纵120分米,横70.2厘米,利雅得紫禁城博物院藏

《寒林平野图》为李成传世的精品,图绘萧瑟的隆冬平野中,长松亭立,古柏苍虬,枝干交柯,老根盘结,河道弯曲,似冰冻凝固,烟霭空蒙而至天际。那多亏李成最擅长表现的情景。宋人用的绢,极宜于勾线。李成用硬笔锐锋,在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓,线条瘦硬坚韧,就算不染墨,也神完气足。所以她的画,仅用淡墨作少量的烘染,给人以一种秀润淡雅的分享。勾线,在中原山水画的勾、皴、擦、点、染的妙法中是最要紧的。宋朝时代的山水画已臻于成熟。李成将勾线作为其表现对象的最重庆大学的招数,达到炉火纯青的档次。《寒林平野图》中的松针,线条挺直,极具功力。

图片 13

柳荫渔父图轴 弗利尔美术馆,伪,明人画

图片 14

《小雪林图》,孙吴,李成,绢本水墨,纵40分米,横72分米,广西省博物馆内藏品

此图近景画坡陀上生有松树数株,松干挺直,枝杈虬曲多姿,林木笼罩于烟霭雾气之中,其后为平远景致。前隔水有燕书“李成秋分林图”题识,接缝处钤有宋英宗乾卦印,画心处有明纪察司半印,前后有梁蕉林收藏印多方。《处暑林图》的前后是山涧,涧水不深,有人相互帮扶着涉水而过。四周山石间杂树丛生,郁郁葱葱;远处山峦耸峙,隐以往烟云中的佛寺殿堂,屋脊错落有致。即使此图为后人摹本,但也能反映李成山水画的声势微风貌。画山石多用披麻皴,重于勾擦和渲染,“皴擦甚少面骨干自坚”;画树干用线勾,色淡,由山石的深色衬出,画树叶多用点虱法,浓淡得宜,疏密有致,然而,此图不用蟹爪画法(也是摹本的因由)。此图与别的的诸如《晴峦萧寺图》的“寒林”之作还有所分歧,严厉说来,称之为“小雪林”是不确的。

多谢收看,阳阳说画致力于为您呈现美貌画卷。

欢迎收藏转载,如不寻常欢迎在说长道短处留言。

诚邀关切“阳阳说画”,感谢!